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国立中央大学（今东南大学） 微缩的南京
一路被闪电追赶着来到宁波，十点住下之后，开始雷雨交加。
我还从未在第四个城市里连续呆过这么久。南京不是个适合安静整理思路的地方，尽管南京的节奏听起来很抒情。自重与排外是所有城市的特质，但无论本地人怎样津津乐道，在我看来，南京完全不是一个适合生活的地方，至少因为我的家乡和上海，代表了中国城市两种极端的生活方式，我的挑剔有充分的理由。然而，却极羡慕家住在城墙根下的人，藤蔓覆盖住班驳的伤痕，三十五度高温下心底仍涌起一阵凉意。这些日子一直在和这个城中的人对话，对话越多便愈加推翻我的初衷。
很久以前，我对这个城市的第一印象来自中山陵，在中山先生玉雕的灵柩前着了魔似的频频举着相机的人们；和中山陵外一排历史照片中，宋庆龄独自怀抱一捧鲜花，在圆形的扶栏外望向丈夫的玉砌尸体。这两幅画面不断在我脑中撞击，有时亦只能自问自答，这不仅是今日之南京，更是今日之中国。
出发时航班延迟，天刚亮就出门，结果下午才坐上飞机。所幸出发前几天，航班延迟以至24小时的消息此起彼伏，所以听天由命地读生活，说读而非看，或许仪式感太强，不过，至少眼下，我并不是它的预期读者，所以，这还是第一次完完整整一字不落地看完两期，感觉不错。南航这架飞机我怀疑是二战时陈纳德飞虎队里退役的，起飞前在机舱内几乎中暑，饭菜难吃更甚于平常，并且，刚施舍了一杯水，没等喝完，就开始迫不及待地收杯子。从空中俯瞰南京，这个绿色而阡陌分明的城市，像一张网。
第二天晚上，遇到一个土匪司机，就差肉搏了。出租公司电话无人应答，丫更得了势一样在南京狭窄的街道上玩生死时速，拒绝停下。我还从没打过110，这次感觉真不错。司机已经逃了，只要没有伤亡事故，警薄雾浓云愁永昼察无非息事宁人，南京的警薄雾浓云愁永昼察也或多或少有些蛮横之气，各部门互相推委一番，还要使使脸色埋怨你扰他清梦。和马三立以前说的相声没什么两样。至于南京的司机，有些无非一丘之貉。操着南京话的市民上车的第一句话都是“某某地，去哇？”然后等待拒载的白眼，或者司机沿路积攒了几辈子的怨气。
在江苏省昆剧院看戏，江宁府学旧址，夜幕中似真似幻。见到一美女。是在漆黑长夜能令人眼前刷的一亮的那种，我们可以做两个恰当的比喻，叫做闪电，或吸铁石。上妆之后，她演杜丽娘，浓妆会遮蔽许多光泽。然而同样，对所有演与看昆曲的人而言，《牡丹亭》始终就是一个过于奢侈的梦。
近日拜会一些人，听到些闻所未闻的事情。却反而越来越看不清南京，越来越难于书写。我在不断地否定每一种思路，我拒绝重复别人，更不屑重复自己。直到找到一条路，自己暂时都没有信心能够完全驾驭，但必须去走直到踏出路来。这大约也是我们，以及这本从诞生伊始就直面着诋毁与诘问、颂扬与期待的杂志，自存的底气之一。
盗窃这个当红的伟大影片之名为名。风雨之夕，不知早上坐不坐得到船。刚才翻了翻住处的《老徐的博客》和《园丁集》，等待上岛（不是咖啡）。
Tags: 江宁府学，牡丹亭，南京，宁波，明城墙
列张详细的单子吧
餐馆地址
南京给我的印象相当诡异
满街都是倒数计时的红绿灯。
上帝保佑你。
我最近想要相信神。
Amen。
你相信神，神却未必相信你……这可怎么办？
我在不断地否定每一种思路，我拒绝重复别人，更不屑重复自己。直到找到一条路，自己暂时都没有信心能够完全驾驭，但必须去走直到踏出路来。
对这样的体会，深有同感。
生活杂志不错的，它所存在的问题，是陈冠中邓小宇创刊《号外》，与邵忠创刊《生活》的初衷完全不同。一个以人为本，一个以商业目的为本，尽管邵忠对人很有包容力，但他是商人这一点，根深蒂固。除非负责编辑的人非常有主见，否则，一定被他带走。邵忠已画出目前中国杂志里最大的圈，生活杂志足够容纳丰富的和好的内容，就看编辑记者的功力了。只是从我自身的经验出发，我深感编辑方面还是太急于求成了，没能达成杂志的定位。这也是创刊之初到八十年代的《号外》，和今天的《生活》最大的区别之一。还有一个小八卦，是在读陈冠中或者是邓小宇，应该是邓小宇早年的时看到的，印象深刻，他说那时候他和冠中在中学时都深受《学生周报》编辑陆离的影响，后两人都美国读电影，想自己拍电影，竟然说不求别的，只求陆离能喜欢。后来办《号外》，也说过同样的话。陆离对大陆读者来说是个陌生的名字，但从他们的文章里，我了解到她当时写得一手好文章，并且引领中学时代的邓和陈认识了杜鲁福，从杜鲁福里，他们又大面积地认识到了他们自己。读邓和陈的文章，我会被文章中不经意流露出的情感打动。这情感当中，感激之情尤为突出。大概皆因我自己所处的现时代的中国，对此品性的不注重，不昭示。每个人都在表现着自己的厉害，完全无根，看不出从哪里来。这应该只是后遗症中的一个症状。经历过文瑞脑消金兽革和90年代经济大潮下的大迁徙漂流，两次除根，我们的根已经被完全斩断。剩下的，只有血液中的记忆密码，和一些所谓的遗产——物质的和精神的。我们对自身文化和生活的陌生和不尊重，才是导致我们时代的浮躁，和人心难安的根本原因。
在昆曲里，我感到找到了自己，恢复了部分的记忆。你被昆曲吸引，只要是从天性来，应该也是如此吧。
《号外》创办的初衷，是邓陈他们一帮年轻人喜欢写自己感受，喜欢任着性子写“长气”的文章，当时却无适当的媒体可供发表。又受了纽约SOHO区《村声》的启发。《生活》却不然。所以两者在精神上其实并无非近亲。《生活》应该就是《生活》。
话说回来，生活的文章，或许应该写得更轻松有趣些，对于文化有偏好是好事情，为何不尝试从生活中挖掘和发现文化？却要用文化这块布去包裹生活呢？要知道，那样做会让生活衣不蔽体，捉襟见肘的啊！
再者，从文字的角度，生活杂志毕竟不可能是纽约客，如果老想着用一两个月的时间，写出够深度的报道。那应该是得了痴妄症。还建议大家对这种病人暂时敬而远之，等他自己冷静。
信口而言，见笑！
番巴
不写古人，不象张泉。风格很重要。
最近《生活》的文体稍微有点八股了，口气个个都象许知远，你可千万别向他看齐。
张泉的特长又不是写古人咯。:sleepy:
张泉就是特色！！
确实有一些事情发生过了，也正在发生，并且注定还将发生下去。我们可能无法改变人，但至少可以尝试改变事。《号外》只是《生活》的一张画皮，谁也不知道它终将包裹怎样的灵魂。或许我们只是需要时间，给予这本杂志摸索的时间，也给予我成长的时间。《生活》不该只是一场商业行为，和这一代人一样，丢了什么，怎样丢的，也该怎样找回来。
如果仅限于我和我所熟知的同事们的心目中，它都是一个理想，它有许多种版本，有许多种可能，但它是唯一而不变的。所以，内部与外界的一些不如意时有发生，但仍觉得，暂时仍值得为它去应对，承担或忍受。
我也不知道自己究竟会对传媒怀有多少天的热情，也不知道这本或者以后的某些此类杂志终将走向何方，并且，现在远不是我改变它的时候。我只是在尽量避免先入为主的落笔，那让我觉得自己幼稚得可耻。我想跳出每一种既定的套路，想尝试各种题材和方式，避免装腔作势，写自己喜欢的文字，做自己喜欢的事情，然而，仅仅在一年前，都只能将它当作奢望，这就是偌大中国的现状。这本杂志实现了我这一点菲薄的愿望，用它来做我的试金石或许有些奢侈，不过我也以为当之无愧。我也只能相信，至少眼下，它是我唯一正确的选择。
我会保持清醒，并一直记得JJ的这些忠告，谢谢：）但无论如何也要去找路，不管那个桃花源究竟在哪里，究竟是否只是传说。就像杜丽娘仍会去园子里寻梦，尽管她也可能心存怀疑，尽管她终将为寻梦而死。
写古人似乎不是我最擅长的……
谢谢捧场
我素未谋面的故乡是这个样子的吗?……
不是这样的。这只是我阴暗不堪的内心对它的描述