1982年，茅盾文学奖横空出世，为20世纪80年代那个中国文学的童话时代燃起了一炬烈焰。作为中国文学最高级别的国家大奖之一，茅盾文学奖评选出的长篇小说曾被认为代表当代文学最高成就而引起广泛关注，一度被称为“专家奖”。
岁月的年轮转到2005年，第六届茅盾文学奖评选工作悄然落幕。随着文学日益边缘化、商业化甚至工业化，茅盾文学奖终于渐渐淡出人们的视野，其权威性和知名度均不同程度地受到质疑和挑战。矛头主要指向以下几点：评委年龄偏大、地域化倾向严重、部分作品质量难以服人、运作方式存在缺陷，在信息化时代，茅盾文学奖的评选几乎做到了让读者“不知有汉，无论魏晋”的地步，它所引导的文学又怎能“铁肩担道义，妙手著文章”？茅盾文学奖究竟走向何处？我们究竟该怎样捍卫文学的尊严？一个文坛盛世是否将寿终正寝？
说到“文学”这个词，有些许恍如隔世的感觉；而提到“茅盾文学奖”，我倒有点见到外星人般的莫名惊诧。文学是少年的梦，珍藏在抽屉里，不敢随便拉开，生怕惊动了记忆，打碎了乡愁。不再有时间读文学，有时间也不会。我们选择考虑更为现实的事情，文学永远都是应该在贵族沙龙里流行的丝帛上娟秀的文字，饿着肚皮永远都不会和诗意狭路相逢。于是，茅盾文学奖受到冷遇大概也就是顺理成章的事情，犯不着我们太多哀叹留恋。只是，让我一直不解的是，这个号称代表国内长篇小说最高水平的奖项，竟然连宣传推广都懒得做。是真的还在刻意保持着贵夫人的矜持与自恃，还是压根连自己都已经底气不足需要服用“汇仁牌肾宝”？有多少人了解“茅盾文学奖”？大家又读过几部获奖作品？我想，这应该就不是文学或者读者的罪过了。这个大奖的初衷无疑是好的，可是它已经越来越远离群众，用专家的姿态“镇 压”读者的品位。国家文学奖中分量最重的一张王牌，云集了国内重量级的作家、评论家参与评审，搜罗了国内大量的作品来“殉葬”，最终得到的却往往是一两块汉白玉和大量碎瓦片。这是不是已经成为了少数派游戏？评委们到底是在代表谁评审？是他们自己，还是读者或者别的什么人？是我们自己还是这个时代？
（文博 小妖）
不能否认茅盾文学奖的价值，尤其当把它放进文学史来关照的时候，它的意义更加举足轻重，用“受命于危难之间”来形容似乎都不过分。毕竟，它曾照亮过整个八十年代，然而，仅仅也是八十年代而已。后来，越来越多的因素强行介入文学，像用钝了的刀划破一张美丽的脸。文学在那一两声狰狞的笑声里，像柏林墙一样颓然倒塌，从此我们不再清楚心灵和文学的距离究竟该怎样丈量。而于这个奖项本身而言，它是不思进取的；或者换句话说，它的规则模式根本仍没脱离计划经济的运作形式。日趋老龄化的评委队伍甚至是文学官半夜凉初透员队伍，高高在上的迂腐格调，陈旧的推选方法，不完善的监督功能，都加速了它的衰老。很遗憾现在的中国当代文学研究中还没有人做到这个题目，可能比较难以入手吧，而且有些不太科学、哗众取宠的样子。可是，我以为，研究一下这个现象背后的内涵，应当是蛮有意义的。
（中文 凌厉）
虽然是理科生，可是我每期都会买《收获》，都会读《人民文学》。我不妄谈我们这个时代的文学到底如何如之何，至少决没有倒退。时代并不缺乏好作品，有时候只是因为我们太挑剔，或者太盲目，才会对许多好文章置之不理。可是，茅盾文学奖评选出来的小说实在是越来越不能让人满意。人们常常喜欢用“瑕不掩瑜”来安慰自己，每个人的判断标准也不一样，可是，为什么公认的好作品却总是得不到公正的对待？为什么每次茅盾文学奖都乐于“鞭挞”出一两匹莫名其妙的黑马供人薄雾浓云愁永昼大跌眼镜？我很希望会有人能站出来说我孤陋寡闻，让我知道或许文学不是我想像中这样的。
（软院 Ares）
模仿三个人，自产自销:em25:
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